En su crítica de Leo Grande para The New York Times, Lisa Kennedy calificó a Thompson de “sumamente ágil con las ocurrencias y revelaciones del guion”, mientras que Harper’s Bazaar dijo que Thompson era “un tesoro atemporal cuya nominación al Oscar está ya muy pendiente”.
La trayectoria obvia de una película como esta debería ser un recorrido por el circuito de premios que probablemente le daría a Thompson su quinta nominación al Oscar, pero la película, que se estrenó el viernes en el servicio de emisión en continuo Hulu, no se proyectará en los cines de Estados Unidos.
A Thompson no le importa. “Es una película pequeña en la que no hay armas, así que no sé cuánta gente en Estados Unidos querría venir a verla en realidad”, concluyó con un guiño.
Puede que sea cierto. Pero lo más relevante es que, debido a un cambio en las normas de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas, que ha reinstalado el requisito prepandémico de un estreno en salas de cine de siete días, Buena suerte Leo Grande no puede optar a los Oscar, una realidad con la que la directora Sophie Hyde no está contenta.
“De verdad es decepcionante”, dijo Hyde. “Entiendo el deseo de proteger en cierto modo el cine, pero también creo que el mundo ha cambiado mucho. El año pasado, un filme de una plataforma de transmisión en continuo ganó el premio a la mejor película”. Argumentó que su película y otras en los servicios de streaming no están hechas para la televisión. Son cinematográficas, dijo, y añadió: “Eso es lo que la Academia debería proteger, no en qué pantalla está”.
Thompson, por su parte, parece bastante optimista sobre todo el asunto. “Creo que, dado que puede haber un trasfondo ligeramente más puritano en la vida en que vives, que puede ser más fácil para la gente compartir algo tan íntimo como esto en casa y luego poder apagarlo y prepararse una buena taza de té muy malo”, dijo Thompson, riendo. “Ninguno de ustedes, los estadounidenses, sabe hacer un buen té”.
Nicole Sperling es reportera de medios y entretenimiento y cubre Hollywood y el floreciente negocio de la emisión en continuo. Se unió al Times en 2019. Anteriormente trabajó para Vanity Fair, Entertainment Weekly y Los Angeles Times. @nicsperling
